无所不知的叙述者:带例子的作者快速指南


每个故事都有一个叙述者. 无论是一个角色, 作者自己, 或者一些未知的实体, 要让故事存在,就必须有人(或某事)在讲述这个故事. 有很多不同类型的叙述. 叙述者的基本类别有:第一人称,第二人称和 第三人称.

第一人称叙事是指AG体育手机版通过角色的眼睛来看待故事. 它用I/me/my代词.

第二人称 当故事呈现的时候,就好像AG体育手机版真的是这个角色——用了“你”代词, 这种叙述通常是为文体叙述而保留的, 就像在自己选择的冒险小说里一样.

有几种不同类型的第三人称叙述. 第三人称与第一人称类似,AG体育手机版只能看到一个角色的视角. 这意味着在这两个角度, AG体育手机版作为读者只能看到, 观察, 知道透视角色知道什么. 在第三限内,也有主观叙事和客观叙事.

第三,全知视角比其他视角提供了更多的信息和范围.

还有很多更具体的叙述,比如 不可靠的narrator和杂耍 多视角. 现在,让AG体育手机版深入研究一下全知叙述者的不同之处、优势和劣势. AG体育手机版还会看一些全知叙述者的例子, AG体育手机版将讨论如何以及何时使用这个视角.

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什么是全知叙述者?

全知叙述使用“全知”或“上帝”的叙述者. 这个叙事的声音知道宇宙中的一切,过去和未来,说过的和没说过的. 它可以“头跳”到任何字符,读每个人的每一个想法,并理解任何 人物的动机. 无所不知的叙述者甚至可能会意识到自己是在讲故事. 通常情况下,无所不知的叙述者会与读者交谈,打破第四堵墙.

从讲故事的角度来看,全知叙述者是最容易使用的叙述者形式, 因为你不需要围绕一个角色应该知道的东西来工作. 神的叙述者什么都知道,所以讲故事变得容易多了, 给读者他们需要的信息 为即将发生的事情设定场景和基调. 汉娜,如果这么简单,为什么人们要用其他方式讲故事呢?

使用无所不知的叙述会让读者和角色之间产生额外的隔阂. AG体育手机版经常根据他们的 接近角色. 第一人称是最接近的,因为读者本质上 就变成了 AG体育手机版知道他们所知道的一切,AG体育手机版通过他们的眼睛来体验世界和故事. 第三有限公司是紧随其后的, 因为AG体育手机版仍然局限于角色的视角, 但AG体育手机版并不是字面上的角色加第三限制通常跳 不同的角色 整个故事.

但无所不知的叙述者与角色相去甚远. AG体育手机版没有透过它们,也没有和它们一起寻找——AG体育手机版在寻找 at 他们,还有其他的一切. 的 心灵的距离 从无所不知的角度看,读者与角色之间是最远的距离. 所以,虽然它可以让故事讲得更简单, 它也会让AG体育手机版更难建立起读者与角色之间的联系.

在那里你可能更容易说出 故事情节,你将更难将人物和读者联系起来.

这只是叙述视角之间细微差别的一个例子, 所以你必须考虑哪种游戏最适合你的故事和目标.

全知叙事的例子

让AG体育手机版看一些全知叙事的例子来巩固AG体育手机版的理解. 你读得越多, 你越能分辨出两者的区别,越能了解你想要使用的是哪种使用全知的方式. 

9本使用无所不知的叙述者的书:

以下是一些使用无所不知的叙述者的畅销书. 你读过吗?

  1. 这条路 由科马克•麦卡锡
  2. 彼得·潘 由JM巴利
  3. 这本书的小偷 由马库斯Zusak
  4. 《蝇王 威廉·戈尔丁
  5. 小妇人 路易莎·梅·奥尔科特著
  6. 疯狂的富裕的亚洲人 由凯文关颖珊
  7. 的Wormling 克里斯·法布里和杰里·B·詹金斯
  8. 《鬼宅惊魂》 由雪莉杰克逊
  9. 亲爱的 托妮·莫里森在全知叙事和第三有限叙事之间切换.

这些书都使用了无所不知的叙述,但它们都使用它来实现不同的目标. 让AG体育手机版来看看这些例子中的开场部分,来讨论他们如何以及为什么要使用无所不知的叙述者.

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以下是文章的开篇段落 的Wormling 作者:Chris Fabry, Jerry B Jenkins

“要讲述欧文·里德的故事——整个故事,而不仅仅是那些让人兴奋、让你像喝多了酒的人一样捧腹大笑的部分——AG体育手机版必须经历很多不愉快的事情.

所以如果你胆小,不能忍受血腥的战斗,不能忍受黑暗中披着斗篷的身影和看不见的生物 (或者是那些没有幽默感的人), 如果你不喜欢在你爱的人被夺走时为一个故事哭泣, 那也许AG体育手机版的故事不适合你. But if you’d like to read about a young man with seemingly no future but dreams he can barely hold in his head about a war between opponents as far apart as east is from west–one side that loves evil 和 seeks to kill 和 destroy the hearts of good people 和 another that wants desperately to free those good people from tyranny 和 injustice–和 about the deepest love the heart can imagine, 那么AG体育手机版欢迎你.”

这是开篇的几段 疯狂的富裕的亚洲人 由凯文关颖珊:

尼古拉斯·杨(Nicholas Young)跌坐在酒店大堂最近的座位上, 从新加坡飞了16个小时, 从希思罗机场乘火车而来, 在雨水浸透的街道上跋涉. 他的堂妹阿斯特丽德·梁(Astrid Leong)在他身边坚忍地颤抖着,这都是因为她的母亲费利西蒂(Felicity)和他的母亲 戴顾cheh -她说,坐出租车九个街区是一种罪过,并强迫所有人从皮卡迪利地铁站一路走到这里.

如果有人碰巧看到这一幕,可能会注意到一个异常镇静的八岁男孩和一个安静地坐在角落里的纤弱女孩, 但雷金纳德·奥姆斯比从他俯瞰大厅的办公桌上只看到两个中国小孩,他们正用湿透的外套紧绷在锦缎长椅上. 从那以后情况变得更糟了. 三名中国妇女站在旁边, 疯狂地用纸巾把自己吸干, 一个少年疯狂地滑过大厅, 他的运动鞋在黑白棋盘的大理石上留下了泥泞的脚印.”

这两个例子使用了自己独特的无所不知的叙述风格. 的Wormling 开瓶器是类似于许多儿童书籍的体裁, 像经典的童话故事一样直接面对读者. 这使得这个故事能够在孩子们阅读的时候与他们进行互动, 创造独特的读者体验. 这种风格和声音使它成为我成长过程中最喜欢读的系列小说之一——感觉就像这本书在跟我说话,带我一起去冒险.

疯狂的富裕的亚洲人 使用相同的叙述视角, 但它不是针对读者的——这种风格与读者的接触较少, 哪些可以帮助他们更容易地融入到这个世界中. 由于这本书是写给成年人看的,所以采用了与《 的Wormling 读起来可能很烦人,甚至可能会让人觉得你高人一等. 事实上,如果你浏览评论 Wormling, 你会看到年轻的读者喜欢它,而年长的读者觉得它让他们与故事保持距离. 比较这两种风格可以清楚地看出,你的目标用户群体应该极大地影响你为故事选择的叙述声音风格.

有限叙述者和全知叙述者之间的区别是什么?

因为first和 第二人称 通过代词的使用,叙事与全知是相当明显的, AG体育手机版将重点讨论第三限和全知第三限之间的区别.

第三限制的主观vs第三限制的客观

第三,有限的主观叙事是通过对特定角色的有限观察来讲述故事. 第三有限客观叙述是通过一个不存在的人物的视角来叙述的. 将第三个限制目标形象化, 想象一下电影中的摄像机——AG体育手机版只能通过它来观察. AG体育手机版知道在镜头里发生的一切,而不是在任何人的脑海里.

主观是用角色的理解和想法看场景, 目标是作为不相关的第三方观看场景的展开, 但AG体育手机版在那间屋子里能看到的东西还是有限的.

第三受限的主观vs第三全知的

第三有限的主观和全知的区别在于主观是AG体育手机版看到角色看到的,理解他们理解的, 而无所不知者能看到和知道发生的一切,也能知道每一个想法.

第三受限目标vs第三全知目标

第三有限客观和第三无所不知很容易混淆, 但关键的区别是已知的. 如果你局限于“房间”里正在发生的事情,局限于你过去所观察到的以及现在正在观察的事情, 这是third-limited客观. 如果你能看到并知道宇宙中的一切,那就是无所不知.

每个透视图都有不同的用途, 好处, 和缺点, 所以根据你对故事的意图来选择. 特别是, 第三限制客观叙述是最薄弱和最棘手的, 因为它在读者和角色之间设置了一种障碍,而没有提供无所不知的故事叙述.

如何知道你是否应该用一个无所不知的叙述者来写作

叙述 你选择的观点取决于你的故事——你怎么知道哪个是对的? 以下几点可能表明你的故事适合一个无所不知的叙述者.

1. 如果风格适合故事

作者选择使用无所不知的叙述者的一个重要原因是,这种风格和语气适合他们喜欢的讲故事的方法, 这为他们的故事增添了魅力. 在故事中使用这种风格的一个很好的例子是 的Wormling 级数,如上例所示.

适用于无所不知的叙述者的风格包括:童话故事和复述故事, 讽刺或幽默的故事,以一种与无所不知的叙述者很好地配合的方式使用讽刺或滑稽, 情节丰富或特别复杂的故事需要从头到尾的概述.

2. 如果你有一个复杂的世界和一大群角色

就像我说的, 如果你的情节特别复杂,或者你的故事因为某些其他原因需要角色所不具备的复杂视角和知识, 让一个无所不知的叙述者来讲述你的故事也许是有意义的.

3. 如果读者之间的联系不是关键的话

角色在任何故事中都是非常重要的, 但这取决于你的目标以及你想让读者如何与文章联系起来, 读者和角色之间的关系并不总是必要的.

如果你的故事是这样的话, 你会觉得最好是通过无所不知的叙述者来讲述, 那这条路可能适合你.

4. 如果它适合你的类型和目标人群

对不同的人有一定的期望 类型 和读者的年龄. 例如,当 写言情小说在美国,这部电影几乎总是在第三人称限定的主要爱情对象之间来回切换. 全知叙事在儿童文学、高幻想和讽刺文学中很常见.

以某种类型写作并不意味着你必须遵循典型的剧本, 但在选择叙事视角时,这是一个需要考虑的问题.

无所不知的叙述者是一个很难理解的人, 但是掌握了它,你就有很多机会以独特的方式与你的读者交流, 通过困难和复杂的情节和世界, 用一种有效且令人难忘的风格来呈现你的故事.

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汉娜李基德

汉娜·李·基德是一位当代奇幻作家, 写作 教练, youtube. 她出版了两本畅销短篇小说集, 小鸟星光. 汉娜现在只顾着自己的事, 在Twitch上直播各种写作和生活内容,在 和她的室友,狗狗Saya一起在科罗拉多山.

http://www.Facebook.com/HannahLeeKidder

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